更加专注的钻研 只为了电子乐环境更好的明天|2016厦门草莓音乐节RELEASE电子舞台艺人深度解读

摩登天空2020-11-21 13:20:02


2016厦门草莓音乐节

时间:10月22日-23日

地点:厦门园林博览苑




当南国与北国相遇 老辈与新人于此共趋

2016年的厦门草莓 就注定是一次别样风格的声音之旅

那些不同的生命与灵魂

因为对音乐同样的理解和诉求 而共聚一处

正如之前采访的许多音乐人所说

中国的电子乐市场正在渐渐迎来属于她的春天

但仍需要太多的努力 容不得对过去的一点流连

这一次 我们邀请了五位音乐人

一起聊聊他们的那些故事


来自台北的BB DENG

向你讲述她对于商业与地下的深刻理解

SHENYUE这位在地下游击的老战士

在这里向无数献身这项事业 

而不为商业所动的音乐人们 致敬

希望成为全方位音乐人的JASON CASPER

因为与摩登对音乐共同的理解而走到一起

希望能共同将更好的声音带给全世界

A$UKA出身Street Dancer

她将带你们破解低音音乐的“真相”

为了更好潜心于音乐学习而申请休学的HALO

认为地下与商业间的连带关系是推动音乐发展的重要因素


五组音乐人
深   度   采   访


SHENYUE

有着多年现场舞台经验的沈岳一直处于中国电音发展的中心。无论是最 先开始的参与者,还是现在的鼓动者,对于电子音乐,他都有着独特的 诠释和一如既往的执着。在他的音乐里,饶有趣味的旋律配合强劲有力 的Bass Line无不冲击着Party爱好者的脉搏。


Q:是什么影响你从摇滚乐转型到电子乐?请简要介绍一下你的这段经历,发生过哪些很有意思的事情吗?

 A:喜欢电子主要是因为去party玩,觉得party的氛围很好,跟摇滚乐现场不一样,人都比较随性,不像看演出那样,台上的乐队是主角,台下都得跟着台上的走。party去多了就开始通过一些渠道去找这类音乐里我喜欢的,听的多了解的多了就离不开这种音乐了,一直到电子音乐和party变成我生活中的一部分,自然而然的就转过来了。

 

Q:在这个过程中有哪些音乐人或者音乐类型影响了你吗?除了这些你还钟爱哪些音乐人和音乐类型?你是如何定位自己的?

 A:最开始喜欢的电子乐还是跟摇滚乐沾边的那些,Underworld / Prodigy / Chemical Brother,这几个对我的影响都挺深的。后来听多了才真正进入到电子音乐的环境里,开始的时候也什么都听,Trance / Progressive / Electro / Breakbeat 什么的也都没少听,但是越听就越往专项里钻,觉得还是Techno / Tech House / Deep House这些类别比较对口儿,也就定性在这儿了。再后来决定转型当DJ,开始的时候也做过夜店驻场,但没法放自己喜欢的东西这事儿确实闹心,时间长了人也疲了。人还是得干点自己真正喜欢的事情才会有相对持久的动力,就这样开始了我的地下游击状态。

 

Q:你是如何与摩登天空结缘的?有过什么有趣的故事吗?

 A:有一天我在路上走,突然发现有根线,我拉了两下没拉动,就想看看这根线的源头在哪儿,找着找着发现线已经乱成了一个解不开的死扣儿.......

 

 Q:对于国内地下与商业电子音乐文化的不断分化,你有什么看法?你又是如何看待北京的电子音乐环境的?

 A:商业是生意,生意是钱,没法挣钱的生意不是商人爱干的事儿。地下是文化,是因喜好而来的坚持,虽然跟钱也有关联,但不是钱能左右的事儿。北京电子音乐今天的环境,是那些坚守在一线的老战士们一手扶持起来的,向所有不被商业左右的战士致以崇高的敬意!

 

Q:最近在做什么音乐吗?有什么新鲜事跟我们分享一下吗?

 A:最近一直在准备一个新set,是一般不会出现在我现场演出时的音乐的集合,比较旋律比较deep。还有就是经过半年的时间,我家终于快装修好了.......

 


BB DENG

BB Deng是成长于香港和台湾的女DJ和制作人, 目前定居北京。

早期担任摇滚乐队主唱与键盘手,2000年开始在台北的ROXY系列酒吧DJ, 03年搬迁北京至今多年的演出经验让她被誉为中国最优秀的Techno DJ之一。2013年她受邀到阿姆斯特丹ADE演出以及担任亚洲座谈会嘉宾, 2016年年初受邀参加了为期一个月的欧洲世界巡演,从柏林俱乐部到奥地利,阿姆斯特丹到法国的音乐节,让BB Deng中国实力女DJ的名气得到国际认可。曾经参演过中国许多大型的音乐节如草莓,摩登,INTRO, 长阳,乐堡,张北, 阴阳,湘江等等。


Q:从2000年开始在台北一边做摇滚一边做dj,到现在已经16年了。可以讲讲这十六年间你所体会到的国内音乐市场明显的改变吗?你自己的改变呢?

A:刚开始接触音乐的时候我还是个学生,满脑子想的只是去听去吸收去尝试,根本不关切也不懂所谓的市场。2003年算是我正式搬到北京来学习的时候,在中国觉得有种大开眼界的感觉吧,认识了很多优秀的音乐人,看了无数的演出,自己也开始走进这边的音乐圈。现在国内的音乐市场坦白说有点混乱,主要是标准不一。不过总体来说,我觉得有选择就是好事情。有市场就比没市场强。我自己的改变也很大。在我眼中,音乐为核心,市场是辅助的商业行为。这两者的相辅相成很重要。如果纯粹为了市场去做音乐,这个事情本身对我的吸引力就变得很小了,就算我喜欢的音乐目前还是属于小众音乐在国内,但它仍然是推动着我所有热情的根本来源。


Q:你是如何定位自己的?有哪些音乐人和音乐类型在你的成长过程中产生很大影响?

A:我还真的没有想过定位自己这件事情,定为本身感觉就是给自己上标签,标签或许让自己在别人眼中更有认知辨识度,但是同时它也很有局限与发展性。与其说定位不如说这些年放音乐的经验让我体会到“专注”与“选择”的重要性,你不可能在一个时间之内把任何东西都做好所谓的全方位,随着时间与感受我对音乐的审美也会有所改变,目前我就是专注于一两种自己最钟爱的音乐类型去钻研。至于音乐人/类型给我的影响,我觉得其实我曾经喜欢过的所有音乐到今天全部都对我有着影响,它们都代表着我的成长过程,也都是我血液里的一部分。


Q:对于国内,尤其北京电子音乐市场地下与商业分化越来越严重的现象,你有哪些想法?大型音乐节与地下音乐本不矛盾,你是怎么看待这种结合在国内的发展的?

A:其实我一直不太喜欢“地下”或“商业”这种对音乐的分类说法。地下所谓地下,就是因为它还不是主流,不是主流的音乐或许因为它没有更大的支持所以它无法让更多的人欣赏到,目前所谓的“地下音乐”,其实它同样也很需要专业的商业操作的将它做大。但是反倒是流行音乐,很多时候它的设计更加通俗易懂,因此它可以更快地达到传播作用,也就是所谓的“更好卖”吧,最大的问题是,流行的东西它的生存时效是很短的,下一波流行很快又会将上一波给取代掉。或许因为电子音乐在国内还是比较新鲜的一个事物,因此比较讨巧的电子音乐类型会先行其道。事实上,无论是大家口中的“地下”还是“商业”音乐,它们都各有卖点。本身不应该是种矛盾。而且现在的独立品牌越来越多,我觉得是个好事情。至于大型音乐节,事实上如果大的投资是坚持在非主流电音上去推动,它也能成为主流。总之整体来说我的看法就是——再给点时间。


Q:你是如何与摩登天空结缘的?有什么故事吗?你如何评价现在草莓音乐节的电子舞台?

A:与摩登天空的结缘是因为电子音乐部门的总负责人Paul, 他当时刚来到中国我们曾经是同事,一起在北京的灯笼俱乐部工作,后来他到了摩登,告诉我要成立电子音乐部门,然后问我是否有兴趣合作,于是我跟摩登就这么结缘了。现在的草莓音乐节,我觉得电子舞台的部分还是可以做得再更有针对性一些,草莓音乐节在乐队的部分,一直是很大力支持那些很有原创性的非主流音乐。我觉得在电子音乐的部分同样可以。因为草莓是全国性的音乐节,它给了中国人接触音乐一个很大的平台,因此在电音的部分其实是很好的一个推广机会。然后另一个我认为特别重要的是,当大家都在推动欧洲百大DJ的同时,其实同样去推动本土的优秀艺人也同样重要,尤其中国有很多有实力的音乐人,不见得比起欧洲艺人差,缺的就是机会与商业推广。


Q:很多年前你和北京的针刺疗法,法国的the drop有过一些合作,有什么有意思的故事吗?有对你产生什么影响和启发吗?

A:最早和针刺疗法,The Drop, 甚至还有西班牙S.O.S等等优秀的电音团队合作,主要是当时我跟朋友开了一家俱乐部The Boat,经常邀请国内外优秀的音乐人来演出。对我来说我们其实都是努力地希望透过自身力量去推动我们喜欢的音乐文化,就算有的时候我们得扮演着不同的角色,甚至有的时候必须多重身份,因为人力或资源的欠缺。但是那几年其实也是我吸收非常多的几年,我在这些团队身上也学习到很多,现在我和这些团队的成员们依然保持着许多的合作关系。启发就是:一起继续扛着。


Q:对未来有什么设想和期待?

A:未来的期待其实将会是我现在累积的结果,我觉得能把一件事情做好,做到精那就足以花费一辈子的时间了,甚至不够。在音乐上我觉得自己欠缺的与想追求的还是非常的多,因此我还是没有停歇地一直在吸收以及去提高自己的技术。期待有更多的力量去支持我们,让我们更能专注地创作。


Q:和英国电子音乐产品Novation品牌的合作代言,能说一说吗?
A:今年和Novation签约担任中国代言人,对我来说也是个新的挑战,他们的产品其实在全世界中国目前是卖得最好的,不过演出使用他们产品的艺人在国内还是小众。他们刚刚送我去日本参加培训回来,十月26-28的上海音乐展,我会在Novation的舞台做三天九场的Live set演出,希望到时候有空的朋友们可以来玩。谢谢!



JASON CASPER

被誉为福建最高实力和全能DJ代表,厦门MusicLoop扭蛋音乐厂牌主理人,2007年开始音乐制作和DJ生涯,至今已制作发行多张单曲EP和混音带,常常作为演出嘉宾穿梭在国内各大音乐现场和主流音乐节,其创立的DJ文化公众号【RealDJ】,因翻译和制作了许多优质的国外DJ教学视频而受到业内一致称赞。


Q:作为2011年先锋dj dmc全国十强和华东区决赛亚军,是什么启发你开始走上Hip-Hop这条路的?有哪些音乐人和音乐类型在你的成长过程中产生了比较大的影响?

A:我在大学时期就开始尝试用电脑音乐软件制作一些自己的原创Beat,因为当时很喜欢听HipHop音乐以及诸如Enigma和Moby之类的迷幻电子和世界音乐,所以做出来的东西在很大程度上受到它们的影响,后来开始迷恋上了摇滚乐和金属,有一次在电视上看了林肯公园的演唱会,发现乐队里有一个专门负责搓碟和采样的DJ,当时在心里就已经决定了这将是自己未来的主要角色。

 

Q:你是什么时候加入了music loop扭蛋音乐的?是如何结缘的?现在作为制作人和主理人,有什么有意思的故事吗?

A:扭蛋音乐早在2012年就已经成立了,刚开始的时候大家挤在一个不大的录音棚里做音乐,成员虽然都很年轻,却是一支很成熟的团队,在福建已经经受了许多大大小小演出的洗礼,因为我们的配置非常合理,团队里有非常牛逼的音乐制作人,和优秀的说唱歌手以及DJ,如今我们已经把基地搬到了一个很大设备很齐全的工作室。

 

Q:你重新remix的那首hotline bling真的是众多remix版本里的走心版,它的制作背后有什么故事?你的很多作品都有一些future和chill的风格,这是你未来主要的发展路线吗?

A:当初制作Hotline Bling的remix,最大的原因是觉得网上的那些版本都不是我喜欢的,听了许多知名制作人的混音之后,最终我决定做一首真正属于我自己的Hotline Bling,我觉得它才能体现Hotline Bling应有的情绪。至于未来的风格,Trap和Future的东西将最为主打但不限于其他好听的类型。

 

Q:bass音乐中的trap正在越来越热,你是怎么看待这种音乐类型的?

A:正好我们提到了Trap音乐,现在大家都在听Trap音乐,这个类型已经在各大电子音乐节占据了一席之地,这对于70-80BPM速度的音乐类型来讲,在中国已经是非常难得的一件事,然而随着Trap的流行,也泛滥了许多比较口水和模板式的制作。

 

Q:你是如何定义自己的?你又是如何看待国内电子音乐市场如今地下与商业分化越来越严重的现象的?

A:我希望成为全方位的音乐人,在我的想法中DJ不应该只是会简单的混音接歌,还应该把手上的打碟设备变成乐器来演奏(比如Scratch,唱盘主义,MPC打击垫),甚至会一些音乐制作的能力。我想在世界各地传播好听的音乐,让更多人知道电子音乐不是只有商业的夜店播放的那种俗不可耐的口水EDM,然而EDM也有很好听的音乐和艺人,大家应该多去一些高质量的音乐节和地下现场走走。除此之外,中国的DJ市场一直处于一个比较无知、混乱、畸形的状态,这也是为什么我近两年一直致力于RealDJ公众号和教学的原因和动力。

 

Q:你是如何与草莓音乐节结缘的?有什么有意思的故事吗?

A:草莓音乐节在厦门站的第一年摩登天空就已邀请了我参演,至今已是第三个年头,并且每年都给我安排了电子舞台压轴的最好时段,可能是因为摩登天空的底蕴,最初接触到草莓音乐节的时候,我觉得这个主办团队上上下下都充满了饱含文艺气息和十分理解音乐的专业人士,这也是我能与草莓走到一起的重要原因。

 

Q:对于未来你有什么计划和设想?

A:希望能在更多的草莓音乐节巡演中为大家表演。



A$UKA

A$UKA是上海目前最炙手可热的低音音乐人之一,擅长Trap, twerk, HipHop等音乐类型,曾经获得Pioneer DJ大赛华东赛区的第三名。她不仅是一名音乐人,更是一个活动策划人,把更多好的音乐推向更多听众,迄今已经在超过12个城市留下她的脚步。


Q:作为上海当下炙手可热的低音音乐人之一,你是怎么看待上海地下音乐环境的?和北京相比呢?

A:我个人比较喜欢上海的人地下音乐环境,比较开放,什么风格都有,大家不会太去强调什么音乐商业什么音乐地下,只要音乐好听大家都接受。而且各种个样的音乐人都有,基本上国外流行起来什么音乐这里就有了。北京相对保守一点,但是Original的东西北京保留的好一点。

 

Q:16年时你获得了pioneer dj大赛华东区的第三名,你有什么感想?

A:我觉得我何德何能可以拿这个名次呀,论技术我绝对没有那么好的,只是想把好听的音乐通过自己的能力和方法展现出来而已,很感谢各位老师和前辈的鼓励,决赛我定加油!

 

Q:是什么促使你开始热衷于低音音乐的?有什么故事吗?或者有什么人对你产生了决定性的影响?

A:我本来就是Street Dancer出身,喜欢Hiphop的节奏,做了DJ之后越来越喜欢电子舞曲,低音音乐就是这两者最完美的结合,对我来说不喜欢都难,我很自然的就沉醉在低音音乐中,这是我每天的精神粮食。当然接触低音音乐这么几年也跟我在上海这个环境中息息相关,这里请的低音艺人应该算是全国最多的了吧,所以能够更多更快的吸收营养,这对我应该是一个很重要的影响。

 

Q:如今很多人都在给低音音乐的乐迷贴标签,说他们只是在标榜自己的“酷”,对此你是怎么看待的?

A:低音音乐本来就很酷啊,喜欢听低音音乐的人我觉得又可爱又酷,这根本不用标榜自己,我觉得这样很好,希望有更多“不明真相群众”先掉进来这个“陷阱”里,进来之后我们这些低音音乐人会慢慢带你搞清楚“真相”的

 

Q:你是如何与草莓音乐节结缘的?

A:2012年上海的草莓音乐节有电子舞台,我被一位DJ朋友推荐了,有幸登上了这个舞台,那时我放的hiphop,带一点点trap,虽然是第一个DJ,可是还是有越来越多乐迷聚集在了舞池了,之后又去了镇江草莓,现场也是很有意思,大家真的是很享受这些音乐,这对一个DJ来说是很受鼓舞的。

 

Q:对未来你有什么计划和设想?

A:未来想让自己技术更精湛一些,同时还是想在制作上努力,到目前为止还没有让自己最满意的作品,所以都不能停下脚步,希望自己的才能能够充分挖掘和开发出来,用自己的才能去感染更多人热爱音乐和生活。

 


HALO

Halo是一名来自沈阳的DJ/电子音乐制作人。15岁开始接触电子音乐,17岁开始自学DJ技术并在网易云音乐创立自己的EDM播客----卿Radio. 从Deep House/Future House到Progressive House/Progressive Trance,从Electro House/Big Room House到Groovy House/Funky House他都能完美掌控歌曲之间的情感变化和旋律走向。19岁的他也积累了一定的Club驻场经验以及派对活动策划经验。无论是商业还是地下,他都能给舞池注入持续的律动能量,伴随着精心排列的Set带给人们一次次难忘的现场体验。


Q:作为一位来自沈阳的电子音乐人,可以请你简要描述一下你眼中的华北电子音乐文化吗?

A:华北电子音乐文化正处于逐渐发展的阶段,北京的环境和氛围都很不错,无论是商业还是地下都有很多人在做,有很多真正热爱音乐的从业者,很多优秀的DJ和制作人。东北地区相对来说要差一些,但也有很多人坚持在做,近年涌现出很多低音音乐制作人以及厂牌,可以说在这里地下电子要比商业电子更有发展空间,因为大多数的商业Club都很模式化,一些新的想法和创意往往难以实现。

 

Q:我们了解到,你在非常年轻的时期就开始接触电子音乐,是什么促使你开始产生兴趣的?有哪些人或者事对你产生了影响吗?

A:在上初中的时候我就一直很喜欢欧美流行音乐。从最开始关注Billborad榜单,到后来有偏向的去挑一些流行电子类的歌来听,例如Avicii,Calvin Harris的一些单曲。这些像是铺垫。高一的时候,身边有个同学去迈阿密电子音乐节玩了一圈回来之后,从他口中得知的音乐节的一切对我产生了极大的震撼,在我看了现场视频之后,登上那个舞台就成为了我的梦想。

 

Q:作为当下时代的年轻音乐人,你是怎么理解地下音乐与商业音乐的?你又是怎样定位自己的?

A:我觉得地下音乐与商业音乐之间存在着某种连带关系,像是树干与树根之间的关系。地下音乐充满很多实验色彩,它们的一些想法也可以尝试应用在商业音乐上,这样音乐才会不断发展,推陈出新。目前来讲我还在制作商业音乐,以后我会去尝试做一些地下音乐。但作为DJ的话,我会根据场合来播放适合的音乐。

 

Q:是什么启发你在网易云音乐开始自己的EDM播客?对你自己的音乐生涯产生了什么影响?

A:一开始我只是网易云音乐的普通用户,因为上面有很多电子音乐资源所以注册了账户,后来当我开始摸索DJ技术之后就决定建一个电台来上传自己的混音带。从最开始到现在的每一期节目我都没有删过,不管好与坏。这像是一个见证,见证自己在梦想的路上一步步走来,这也让更多的人听到了自己的声音,通过电台也认识了很多朋友,其中就包括一些很优秀的DJ和制作人

 

Q:你是如何与草莓音乐节结缘的?

A:今年夏天我在Club里面驻场时遇到的一位很优秀的DJ向我推荐了摩登天空,一直以来我都对音乐节充满兴趣,所以借着这个机会来到了这次草莓音乐节。希望我的首场音乐节演出能带给观众难忘的现场体验。

 

Q:对未来又有什么计划和设想呢?

A:嗯...前不久我申请了休学,想给自己一年的时间来专心发展音乐事业,多在制作方面下功夫,希望自己以后能签约Nicky Romero的或是Dannic的厂牌。但现实一点说,我目前需要一个收入稳定的工作来生存和支撑音乐方面的花销。经济独立才能心安理得的玩音乐,哈哈。

 



RELEASE舞台
更    多    艺    人    信    息



UNA

Una是集性感与天赋为一体的DJ音乐人。09年接触电子音乐,从最初的minimal,trance,house,hiphop到现在的progressive,electro house,hardstyle,dubstepd等多种风格,她都能游刃有余的驾驭,并且自成一格。多年的演出经验,Una已经形成了自己的表演风格,历练了超强的现场掌控能力,曾与众多知名DJ 如Deorro, Tom Swoo,Kura等同台献艺。



GIFTBACK

Giftback是国内优秀的电子音乐组合之一,是由两位DJ&制作人Sony和Mako组成。2012年起便在国内各大音乐节以及大型Party中崭露头角。凭借着对音乐的敏锐触觉与执着的热爱,点燃每一场的派对气氛,让越来越多的人接触并热爱电子音乐以及享受自由奔放的生活态度。



GREG KATONA (HU)

Greg Katona 自幼就对音乐非常敏感,家乡欧洲艺术之都匈牙利,赋予了他不平凡的音乐品味。早在之前,很多地下音乐艺术DJ和派对组织者都鼓励他创造一个属于他自己的音乐王国。最初受到70年代迷幻摇滚乐的影响,也对他之后的电子乐曲风打下了基础。每个听过他现场的人都对他的才华和职业水准赞不绝口。他独特的整套音乐组合囊括了多种电子乐,很难划分其种类。就像他自己所形容的他的风格是“….sexually driven groovy beats… ”,蕴含House, Trap, Electro, Hip hop等基本所有可以被混合的音乐种类。他的主导师是在匈牙利地下夜生活圈很有名的Gabor Kraft,同时他也是欧洲各大型音乐节的组织者,例如DEADCODE音乐节。



WOODY

年少时接触摇滚乐。在那个摇滚鼎盛的年代,组建Southstreet乐团。活跃于北京各大Underground派对,与国内一流乐手同台现艺,并接触电子乐。之后成员出国,乐团解散。带着对电子乐的坚持和喜爱,只身南下。从北京 到上海 再到广州,DJ Woody从没有停止对电子乐的追求和探索。无论是音乐节的大气磅礴,还是地下派对的前卫深邃,亦可以游刃有余。每一次的party舞池气氛都会带来不一样的音乐旅程。



DEVON SUN

从来没有刻意地把他的音乐定义在某种风格里头,因为在他的音乐一直都是涉及着各种各样的类型。自从他年轻的时候他就沉浸在多重个性和声音组成的多文化融合的世界里,而这对他的思维和音乐也一直起着重大影响。无论他是在打部落科技浩室舞曲, 改变 Psytrance, 还是硬朗的 ElectroHouse,或者厚重的Dubstep,甚至是现场打一些你前所未闻的私卖混音,我们都知道所有人都将开始跟随着节拍而疯狂。他的派对足迹遍及许多国家的重要场地----从哥伦比亚的海湾群岛到中国北京,甚至到泰国苏梅岛闻名世界的海滩派对圣地。



KUKI

DJ KuKi 拥有十几年黑胶唱片收藏、搓碟经验,结合对各类电子设备的钻研摸索,创造出严谨独特的现场表演手法。他的音乐风格广泛且纯正透彻,表演风格主要有TechnoDeep House, Minimal 等。对电子音乐文化的不断追求坚持,使其十几年来不懈致力于国内音乐节电子舞台的共同建设及各类地下派对的发展推广。 作为独立电音厂牌T.A.B的创始人之一,在本土发起真正以音乐精神为引领的千人独立派对活动,吸引了一批稳重的新生代音乐人的共鸣与认同。



RYO

生长于福州,目前厦在门发展。曾多次在福州举办慢摇终结者系列地下派对。从不拒任何音乐类型,他的任务就是为人类挑选最自然的跳舞音乐,试图用律动打破社会间人与人的隔阂。致力建设属于中国特色的锐舞场景。



MC DAN JAMES

MC DAN开始了他辉煌职业生涯在15 ITV的节目“红上衣”之后,他被选为中星剧场迪斯尼频道的盯着年轻时代“党的播放”系列。他被选拔出来的成千上万的申请者要上“星光学院”在此期间,他被声乐大师培训,并获得了进一步的经验和技能。作为一名电视节目主持人,模型和演员,他曾与一些大腕曾在业界,包括男孩带蓝,悠闲路,PLASTIK芬克,R3hab,菲利普Jenven,昆汀·莫西曼,远东韵律,李灿森,Galantis,BORGEOUS,ATB,MAKJ等等。他带来的音乐能量和多功能性于任何阶段,他是在和他的魅力,机智和魅力足以使...称叹的观众。




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2016厦门(集美)草莓音乐节由厦门市天下集美文广传媒有限责任公司与摩登天空联合主办,厦门广播电视广告有限公司、厦门海天建旅传播顾问有限公司、厦门市天视文化传媒股份有限公司共同承办,厦门市园博园景区管理处协办,强强联合旨在为厦门乐迷打造最具品质的音乐狂欢。




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